Quell'attimo eterno

Piaciuta molto anche a me questa storia. C'è lotta, c'è intimità, c'è una strana sofferenza che chiamerei 'amore'.
Le macchine di Sisifo sono un' invenzione narrativa formidabile.
Avrò tempo per rileggerlo almeno dieci volte questo racconto, solo per provare lo stesso piacere di lettura e ripeterlo.
Si capisce tutto subito e bene.
Le informazioni turistiche sulla città sembrano un inutile orpello, ma non lo sono. Chapeau.

La seconda bella storia che mi si presenta. Tutto veramente ben congegnato e con una splendida fantasia. Ho solo inciampato in quella frase iniziale del drago ma poi tutto è filato liscio fino in fondo. Ada Lovelace è stata la prima programmatrice di quelle macchine numeriche che sono poi diventate computer e io, che nasco programmatore nel '58,  la considero la mia Santa protettrice. Mi ha fatto piacere ritrovarla. Ottima storia.

Devo dire che all'inizio non pensavo avrei dato un giudizio positivo a questo racconto.
Invece ne guadagna man mano che lo si legge, avvolgendosi anche di una romantica melanconia.
Ottima l'idea di accostare i pistoni al mito di Sisifo: centrata e originale.
Non penso si possa fare a meno del raccontato in questo genere di racconti. Avrei però evitato qualche aeronave e altri riferimenti che non mi sembrano tra l'altro centratissimi con il genere steampunk.

Ciao Aut-

Segnalo questa frase che, priva di punteggiatura, è poco chiara: "Quando aprì la porta suonò un piccolo drago che sbuffava fumo dalle corna gli si fece incontro."
Alcune frasi pronunciate da Davide sono da rivedere. Per esempio "Ma se si muore, perché ha detto che si rimane per sempre nel mondo immaginario?" "Ma sarebbe un istante di felicità, perché è ciò che ho desiderato." Mi sembrano un po' complesse per uno che aveva infarcito appena prima una frase piena di "e" e di cui il narratore dice "le parole non erano mai state il suo forte".
Hai voluto fare lo spiegone, ne eri consapevole perché il narratore mette in bocca a Monsieur A la frase "è necessario che chiunque voglia utilizzare la macchina sia bene informato" e a Davide "Non vedo cosa questo possa…" Adesso, però, sinceramente: quanto di tutto ciò che racconta Monsieur A è effettivamente necessario perché Davide comprenda quanto la macchina sia pericolosa? Che Charles Babbage sia stato maestro di Ada Lovelace? Che Lord Byron abbia abbandonato i viaggi per tornare in Inghilterra?
Ti faccio notare una cosa: nonostante nel racconto le macchine siano state inventate da Ada Lovelace, la narrazione parla quasi esclusivamente di "Ada e Lord Byron" anziché di "Ada Lovelace e suo padre" come sarebbe stato più coerente e logico.
Ci sta, invece, che il nome "macchine di Sisifo" sia stato ideato da uno scrittore anziché dalla loro inventrice.
Mi è piaciuto molto come hai introdotto il mondo onirico; già mi si era rizzata l'antenna quando ho letto del corvo che da cieco da un occhio diventa con un occhio nero e uno bianco. Poi quando Monsieur A dice "non si rende conto neppure di aver iniziato a sognare" ho intuito che Davide stava già sognando. Non mi sono sentito ingannato, insomma. Poi i colori in cucina che vanno e vengono sono un bijou, piaciuto tantissimo.
Di solito non mi piace quando cambia il punto di vista del narratore, che in questo racconto passa da focalizzato su Davide (prima reale e poi onirico) a focalizzato su Monsieur A; però in qualche modo ce l'hai fatta a farmelo digerire lo stesso ma non ho capito perché. Potrebbe essere lo stacco dal mondo onirico al mondo reale? Boh. Forse.
Mi è piaciuta molto la costruzione del mondo, davvero molto steampunk per quel poco che conosco il genere, anche se io di solito preferisco lo steampunk ucronico ambientato nel periodo odierno. In alcune scene mi sembrava davvero di essere in una Roma alternativa e fortemente industrializzata, bellissime le "spazzole".
Ho notato che hai inserito quattro paletti, ho anche la mia idea del perché. Però devo dire che tutti e quattro sono molto pertinenti con le richieste di questo step; il migliore in assoluto è Sisifo, secondo me. Poi va da sé che io sono innamorato di Ada Lovelace e quindi Lord Byron (per luce riflessa) lo metto al secondo posto. Molto bene la cucina, luogo protagonista per le scene del mondo onirico.

Grazie e alla prossima.

Beh che dire? Il racconto è splendido. A me quello che manda fuori di testa è l'attenzione ai dettagli. Leggendo certi passaggi mi sembra che l'autore ci veda meglio di me, che posti di fronte alla stessa scena lui riesca a vedere cose che io non riesco nemmeno a immaginare. E sto parlando solo di vista, non di scrittura. Quella è un altro paio di maniche. La scena finale per le strade di Roma è fantastica e rappresentativa dalla "vista" di questo autore e della sua capacità di rendere in parole quello che vede.
Ma al di là delle qualità tecniche il racconto è dannatamente malinconico, probabilmente la temperatura emotiva in cui mi sento più a mio agio, che cerco nelle mie storie e in quelle degli altri. Forse ci sarebbe stato bene qualche sorriso qua è là, nella scena della cucina ad esempio, ma fin dall'inizio appare come un chiaro tentativo di evitare una tragedia destinato però a fallire. Non si stacca dall'atmosfera cupa del resto, nonostante i fiori sembrino riprendere colore.
Sulla cucina posso dire che è sicuramente un elemento portante. Lo è in quanto stanza. E forse questo è un piccolo difetto. Mi spiego: la capacità dell'autore è tale che sarebbe stato in grado di agganciare alla vicenda qualunque stanza e girare quella scena in salotto, come in camera da letto o altrove, semplicemente cambiando alcuni dettagli. Insomma il masso è in cucina, ma la mia impressione è che il masso sia in una stanza che in questo specifico caso è la cucina e basta. C'è il caffè, c'è l'odore di zuppa da cavoli, ma la ragion d'essere della cucina non è così profonda, il suo esistere come stanza all'interno di una casa non la ragione della sua esistenza nel racconto. Questo non toglie nulla al fatto che è perfetto per questo step, perfetto per questo contest, e oltretutto sta in piedi ed è ottimo anche al di fuori. Insomma sto veramente andando a cercare il pelo nell'uovo, me ne rendo conto.
L'altro pelo, se vogliamo, e te lo hanno già fatto notare, è tutto lo spiegone sulla macchina. In effetti è l'unico momento in cui il masso non sembra muoversi di un centimetro. Ma anche qui parliamo di dettagli che nulla tolgono alla qualità complessiva. Il masso non arriva mai in cima ma mi auguro che questo racconto ci riesca.

Scrittura di ottimo livello (a parte qualche perdonabilissimo errore), molto ricca di particolari ma sempre leggera e comprensibile. Anche la storia, originale e ben strutturata, viene condotta magistralmente, con i giusti picchi di tensione e un finale che riannoda bene quanto seminato, pur senza nulla di eclatante. Anche l’ambientazione è steampunk nel modo giusto, con qualche elemento qua e là che rende una certa naturalezza alla narrazione, senza stramberie.
Veniamo ora all’uso dei paletti: Sisifo presente molto bene, Lord Byron tirato un po’ per i capelli; corvo e petunia che sì, ci sono, ma non hanno di certo un ruolo determinante. Il problema vero e proprio sta nella cucina, che è una fugace comparsa. Che il protagonista veda la dipartita della sua amata dalla finestra della cucina, del salotto o del bagno non avrebbe fatto nessuna differenza e, allo stesso modo, l’impianto principale della storia, basato sulla macchina di Monsieur A, non la tange minimamente. Insomma, se fosse stata più presente avrei sicuramente assicurato al racconto una posizione elevata della mia classifica ma così, ovvero senza la difficoltà di un’ambientazione calzante con la stanza selezionata, non so ancora decidermi.
Nel complesso, comunque, i miei complimenti per uno stile e una conduzione davvero di alto livello!

Il racconto mi è piaciuto e questo è un fatto.
Il racconto è scritto molto bene e questo è un altro fatto.
Il gusto personale influisce nel giudicare un racconto e questo è il fatto più incontrovertibile di tutti.
Però la mia disciplina m'impone di giudicare a dovere due aspetti che in racconti che mi sono piaciuti meno ho evidenziato senza sconti.
Il primo è la spiegazione che Monsieur A rende a Davide, soprattutto la parte che riguarda Babbage, Lord Byron e sua figlia: per Davide che utilità hanno quei riferimenti? È chiaro che si tratta di un escamotage che serve solo all'autore.
Secondo punto la cucina: ha un ruolo marginalissimo e siamo tutti d'accordo che forse tra tutti i paletti quello della stanza dovrebbe essere quello più caratterizzante. Nell'economia della tua bella storia quale differenza ci sarebbe stata se i due invece che in cucina fossero stati in salotto a sorseggiare un the, in camera da letto a discutere o in una qualsiasi altra stanza?
Credo nessuna. Lo rileggerò sicuramente, per provare a individuare valenze nella cucina che non sono riuscito a trovare, ma soprattutto per godermelo ancora.
Sulla classifica però, e mi dispiace dirlo, quei due aspetti che ho indicato peseranno.

Che bel racconto!
È affascinante l’ambientazione romana: è una scelta non dettata da esigenze di trama e ciò la rende ancora più interessante, con i dettagli di una trasformazione industriale che avvicina la Città Eterna alla Londra ottocentesca, in una fusione straniante e splendida. Complimenti.
 
La prima parte mi ha tenuto incollato al racconto per cercare di capire di più su questa macchina. Poi questa curiosità è andata un po’ a sbattere contro l’eccessiva spiegazione sulla storia di Lord Byron, Babbage, Ada, la regina Vittoria, ecc. troppo dettagliata. Forse si può trovare il modo di ridurre e tagliare per rendere il dialogo più credibile. Ma i paletti sono i paletti…
Si intuisce abbastanza in fretta che tutta la scena nella cucina è frutto della macchina, ma è resa molto bene e comunque tiene alta la curiosità, dunque anche se non arriva la sorpresa va bene lo stesso.
Il personaggio di Davide forse non è centratissimo. È un povero portuale, ma ha comportamenti, voce e soldi da persona più istruita e ricca.
Il finale: forse per una mia lettura superficiale avevo capito che fosse Davide a vagare per Roma, e ho dovuto rileggerlo quando ho capito che invece si trattava di Monsieur A. Questo cambio di punto di vista mi ha reso la lettura un filo più complessa.
Ho notato un piccolo errore: un ulteriore curiosità senza apostrofo.
Il nome “la macchina di Sisifo” è fantastico.
Complimenti.

Errori / refusi non ce ne sono: solo la punteggiatura ogni tanto andrebbe sistemata anche se solo all'inizio c'è una frase che, proprio a causa di punteggiatura mancante, risulta abbastanza incomprensibile.

Quando aprì la porta suonò un piccolo drago che sbuffava fumo dalle corna gli si fece incontro.

Paletti: bene Byron, le petunie e i corvi, le dolenti note sono sulla cucina, decisamente marginale; dovrò decidere quanta importanza dare a questo aspetto nel giudizio complessivo rispetto agli altri racconti.
Sul genere, qui mi sembra di essere più sul gotico che sullo steampunk e forse per questo tra tutti gli steampunk in cui mi sono imbattuto (ormai ne ho perso il conto) 
questo mi è sembrato decisamente il più bello e coinvolgente.
Anche la scrittura mi sembra adatta a un racconto gotico e forse il solo appunto che mi sentirei di farti è sul fatto che alcuni dialoghi di Davide appaiono troppo "forbiti" per il tipo di personaggio che hai voluto creare.
Un'ultima osservazione su Monsieur A: mi ha fatto pensare al "diavolo" di molti racconti gotici, mi ha fatto pensare al diavolo di "Cose preziose" di Stephen King per quasi tutto il racconto ma poi c'è quel finale, quella frase No, non si sarebbe arreso. Avrebbe spostato di nuovo le macchine, avrebbe continuato a regalare un po’ di speranza, anche se finta, alle persone prigioniere di questo mondo morente. troppo buono per essere il diavolo!

Il racconto si legge con piacere ma per tutto il testo ho avuto l'impressione che la trama non fosse attinente al genere. È come se il genere fosse qualcosa in più in un racconto che vuole parlare di altro. Insomma il genere non mi pare così centrato. 
In realtà tutti i paletti non sembrano necessari. Per non parlare della cucina che è solamente un luogo e basta se leggessi questo racconto e qualcuno mi chiedesse che stanza fosse, avrei risposto, scantinato o cantina.
Un'altra cosa che mi ha appesantito il racconto è lo spiegane iniziale di Monsieur A. Se fossi stato un cliente me ne ne sarei andato per la troppa invadenza. 
In conclusione il racconto non mi colpito.

L'idea alla base di questo racconto, la dimensione onirica come rifugio dalla piattezza della vita, è un grande classico. Che non vuol dire banale, vuol dire difficile da proporre in chiave originale.
Se non sbaglio, nel film Inception c'è un locale con macchine dei sogni per evadere dalla realtà.
Qui l'originalità è tutta nell'uso del paletto "Sisifo" (penso sia l'unico che ho incontrato in tutto lo step).
Una scelta che, unita alla malinconia del testo, crea un'amalgama vincente.

Mi è piaciuto il modo in cui Davide vive il sogno di sua moglie, dapprima come fosse tutto normale, poi con piccoli dettagli che portano il lettore a capire l'inganno (i fiori che appassiscono, i colori che vanno via, ecc.)
Certo, si è portati subito a pensare che sia tutto un effetto della macchina, dopotutto Davide ci era attaccato prima del cambio di scena, ma è tutto gestito con tale naturalezza da convincere, almeno per un po', che invece Davide si sia alzato e se ne sia andato davvero.
Da questo punto di vista, ma non ne sono sicuro, anche il pippone di Monsieur A potrebbe far parte del sogno, rendendolo quindi più "credibile" rispetto all'espediente (poco riuscito) di raccontare la storia dei macchinari.
Sono dubbi positivi, nel senso che non è fondamentale fugarseli né inficiano la gradevolezza del racconto.

Molto bene l'uso dei paletti, ne ho criticati molti ma negli ultimi che sto leggendo trovo soddisfazione.
Il solo Byron è più che altro una menzione, ma con petunie, Sisifo e corvo si compensa ampiamente.
La cucina non è portante come in altri racconti, ma se quella era la stanza in cui si svolgeva la maggior parte della vita coniugale e comunque il regno di Elena, per me ci sta.

Molto toccante il concetto, sul quale non hai messo molta enfasi ma è perfetto così, del ciclico tentare da parte di Davide di raggiungere la cima della salita, quel punto in cui riuscirà a evitare la morte di sua moglie.
Il che, a voler essere puntigliosi, fa sembrare questa fissazione disperata più un cliché del viaggio nel tempo che non nella dimensione onirica, dove certi limiti terreni, come la morte, possono essere superati senza bisogno di alterare il passato.

Se non ho finora detto nulla sul genere steampunk, è perché l'ho trovato ben reso, con una evocativa suggestione di Roma, con poche ma decise pennellate che non lasciano dubbi sul trovarsi in un mondo alternativo. Le armature pontificie interconnesse a chi le indossa sono quelle cose che mi danno brividi di soddisfazione. 

L'unica cosa che non mi è piaciuta moltissimo, è lo stile di scrittura.
C'è tanto narratore onnisciente e in un paio di punti si sente letteralmente l'intrusione dell'autore nel testo. 
Molto bene invece la parte finale con la passeggiata meditabonda di Monsieur A.

In definitiva un lavoro molto buono che si merita un probabile posto in cinquina.

Tutti vorremmo provare le macchine di Sisifo? La risposta è sì. Perché tutti, bene o male, abbiamo un attimo che vorremmo rendere eterno, nel bene e nel male. Questo non ci fa disprezzare ciò che abbiamo, anzi lo valorizza: fuggire fa parte del nostro essere e perché liberi la mente, bisogna saperlo fare. Un po' come dice Monsieur, che mette in guardia i suoi clienti informandoli di ciò che stanno per fare.

Scritto bene, un'ambientazione romana da manuale. Concordo, un racconto da rileggere, una storia intrigante e triste allo stesso tempo. Anche molto attuale se vogliamo, visto il mondo nero, come il carbone, nel quale consumiamo la nostra esistenza.

Grazie

Davvero un bel racconto!
$ono rina$ta colpita dalla naturale++a con la quale racconti il cambio di pro$pettiva, quando $ogno e realtà 4me$colano e poi $i $cambiano, regalando al te$to un ina$pettato e a++eccati$$imo tocco di tri$te++a e malinconia.
Lo $piegone di Mon$ieur A l'ho trovato un pò pe$ate e for$e troppo lungo nell'economia del racconto: in definitiva più che a Davide $piega qualco$a a noi.
Nel primo capover$o ho notato che nomini 5 volte il nome di Davide: ciò è un pò ridondante, in quanto è l'unico per$onaggio in $cena e tutta l'atten+ione è incentrata $u di lui, quindi il lettore non ri$chia di confonderlo con altri per$onaggi.
La cucina appare poco ma l'ho percepita molto adatta allo $copo: è il cuore della ca$a, luogo intimo e pre+io$o dove il protagoni$ta vive all'infinito que$to lungo addio.

Ciao, Autore.
A me dispiace dirlo, ma non l'ho letto volentieri questo racconto che, da un punto di vista il più oggettivo possibile, meriterebbe un posto in antologia. Io però non amo il genere e devo dire che mi aspettavo molti più racconti così; invece ho scoperto di essermi innamorato di alcuni racconti di questo step e, in generale, di averli letti tutti con piacere. Questo no: la parte iniziale è stata proprio insormontabile. Mi sembrava uno di quei manuali universitari che ti costringono a studiare cose di cui non ti frega niente. Ma poi, voglio dire: era così importante tutto quello spiegone? Per chi, esattamente? Non certo per i tuoi personaggi; forse per i tuoi lettori? Ma questo sarebbe ancora peggio, per i noti motivi che sai da solo senza che io li esprima. 
Alla fine prenderai un sacco di voti ed è giusto così; ma è altrettanto giusto che, nella mia classifica di gradimento personale, questo racconto è molto in basso. E questo nulla toglie al valore intrinseco del tuo testo, ovviamente.

Storia con riferimenti storici precisi, la lettura è scorrevole nonostante la già citata frase del drago. Non mi ha preso molto la prima parte, mentre la seconda mi ha procurato emozioni.
Ottimo lavoro.

Ciao autore, ho letto con piacere il tuo racconto, nonostante ti rimproveri una scarsa originalità nel plot della trama. Quello che più mi ha colpito è infatti l'ambientazione, questa Roma stravolta dalla rivoluzione delle macchine, con un porto (un progetto che tra l'altro è esistito davvero) le fabbriche a ridosso del Gianicolo e addirittura una Chinatown a Trastevere. Non capisco bene l'ucronia, ma posso ipotizzare che pur essendo alla fine del 1800 o giù di lì ed essendo ancora in giro la gendarmeria pontificia qualcosa di storto deve essere successo. Anche il termine "gendarmeria", così francese, potrebbe suggerire qualcosa, visto anche la nazionalità di Mns A. Va be', sto divagando. Resta quindi un genere di sicuro centrato, una buona scrittura, ma poca verve nella trama. A rileggerci!

Grazie a tutti per i commenti, belli e brutti s'intende. Molte criticità mi erano note, compreso lo spiegone (che ho odiato mentre lo sistemavo), ma ci tenevo a buttare giù qualcosa rispetto al contesto, a cosa fossero queste macchine e soprattutto a parlare di Ada, più che altro come cameo a "La macchina della realtà" cioè l'opera che ha inventato lo steampunk. Perdonatemi per questa volta, non lo faccio più. La frase: Quando aprì la porta suonò un piccolo drago che sbuffava fumo dalle corna gli si fece incontro, è invece frutto di un errore di taglio in fase di revisione, che sinceramente non so spiegarmi. La frase inizialmente doveva essere: Quando aprì la porta suonò un piccolo campanello ect ect poi ho deciso di cambiare il campanello con un drago da guardia e non ho davvero capito com'è possibile che ne sia venuto fuori questo minestrone. Perdonatemi anche questa eheh